西館展覽丨純粹江南:與首個蘇州歷史陳列共憶江南
2022-01-11 12:00:49  來源:   點擊:

文章來源于 蘇州博物館微信公眾號
 
“純粹江南——蘇州歷史陳列”位于蘇博西館一層,從“城、史、人”三個方面展現蘇州萬年文明史、二千五百年城市史,溯源蘇州文脈傳承和地域文化。
 
展廳設計圖
 
展覽由蘇州博物館新組建的學術研究部策劃,展廳開放前,我們采訪到了“純粹江南”的策展人,提前感受蘇州地區首個通史性陳列的創新之處。
 
學術 匯聚成果
 
西館蘇州歷史陳列,共計展出文物1200余件/套,精品文物150件。獅子山下,吳王夫差劍、吳王余眛劍等重量級文物驚艷亮相,一批在庫房封藏多年的出土文物也將集中展出,一點點揭開蘇州地下寶藏世界的面紗,豐富城市文史版圖。
 
宋 金龍 林屋洞遺址出土
 
蔚為大觀的展覽架構和文物體系背后,是大量的藏品梳理和研究整合工作。
 
策展人介紹說,“近幾十年的考古報告、新發掘的文物、新發現的遺址,我們都有參考。遴選文物有兩個標準,一是能體現重大歷史事件,二是文物本身具有較高的藝術性。”
 
1973年,蘇州博物館發掘清理葑門外天寶墩漢墓,墓中出土大量精美玉器、金器、銅鐵兵器等文物,是研究漢代蘇州的珍貴實物資料。“漢代,蘇州并非諸侯王都城,可以說不是當時有代表性的政治中心城市。但類似天寶墩墓葬的發現,則以考古資料說明當時蘇州是一個經濟繁榮、人口眾多的城。”策展人介紹說。
 
西漢 連弧星云紋鏡 天寶墩27號墓出土
 
在城市繁榮的同時,蘇州自古以來就走在中外商貿的前沿。展覽籌備期間,策展團隊也注重補充體現蘇州中外交通史方面的最新考古成果。
 
張家港黃泗浦遺址資料圖
 
2008年,張家港黃泗浦發現唐宋時期港口集鎮遺址,經過六次考古發掘,該項目于2018年入選全國考古十大新發現;2016年,太倉樊村涇發現元代外銷瓷倉儲遺址。
 
兩處新遺址的發現,再次實證蘇州作為海上絲綢之路重要節點城市,早在千年前就已經將“立江南,觀世界”寫入了文化基因。蘇州博物館特向相關考古單位借展龍泉窯青瓷等近100件出土文物,再現海絲風華。
 
圖片
樊村涇遺址資料圖
 
展品 人間萬象
 
“純粹蘇州”展廳,設計有繁、簡兩條參觀路線。
 
進入展廳,觀眾可以選擇重點看150件左右文物的精簡路線,以點帶面,縱觀蘇州一萬年的歷史。但如果要細細地看,一千件文物中,又埋藏著策展人保留的很多“彩蛋”。
 
在“宋元意境 人間天堂”展區,陳列有一件出土于瑞光塔的北宋“雕版印刷熟藥仿單”。雖然略有破損,但上面寫著“蘇州飲馬橋……藥鋪”“近有人……改藥名……請細認”等藥鋪名或防偽文字,是現存最早的雕版印刷廣告。從中可以看到競爭,看到原始的商標意識,看到宋代商品經濟涌動的影子。
 
一張薄薄的紙箋,背后卻仿佛是宋代蘇州市肆繁榮的驚鴻一瞥。
 
宋 雕版印刷熟藥仿單 瑞光塔出土
 
與仿單相隔不遠,還有一件元代的陶枇杷供器。68顆果實,粒粒飽滿,鮮嫩欲滴。
 
雖然文物本身原料質樸、品級不高,但造型生動,看到它仿佛口舌生津。
 
策展人談道:“枇杷供器說明元代的時候咱們蘇州人已經非常喜愛枇杷,這也與我們今天的飲食習慣和太湖東山西山的傳統是對應的。”
 
原來老蘇州對枇杷香甜的眷戀,已經在蘇城的時空中回蕩千年。
 
元 陶枇杷供器
 
“其實所有的文物,如果能經過細致地梳理,都能形成一個故事,或者串聯起非常精彩的知識點。”
 
博物館,有時就是在“物”之廣博的基礎上,為觀眾提供“開腦洞”的空間,讓觀眾完成獨屬于個人的參觀收獲。
 
故事 無限聯想
 
當代博物館展覽,正在經歷從單純陳列敘述向“議題設置”的轉變,在展覽中為公眾提供一個談論歷史話題的“公共空間”,已經成為策展屆的共識。
 
在訪談中,策展人不斷強調“展陳不是根據一個人的喜好來確定基調,而是要給大家提供可看、可談、可思考的氛圍”。
 
展廳效果圖
 
輔助展覽的藝術裝置,是氛圍營造的必要設備。在“刺客故事”單元,有一組金屬絲繞制的雕塑,在場景復原的同時,注入設計感,配合展廳的燈光,在白墻上形成運動感的陰影。
 
策展人說,在這個氛圍中,希望觀眾有不同的角度來解讀。它可以是專諸刺王僚,也可以是要離刺慶忌,甚至可以被聯想成荊軻刺秦王。
 
“不是說每個場景都要對應到個人,而是說這個場景配合我們青銅器、古兵器的一些展示,能夠讓人感覺到當時吳國的一種社會風氣,或當時蘇州的一種氣質。給觀眾一個引子,讓觀眾來發揮。”
 
春秋 吳王余眛劍
 
有評論說,藝術真正的力量不在審美,而在于啟發思考;即使日常生活中最平凡的事物,一旦在好奇的目光中被凝視,就會在人眼前重新組合,變得濃墨重彩,意味深長。
 
在這種重新組合下,博物館展覽的學科邊界在不斷外延,對于傳統的考古、歷史策展人來說,學著接納觀眾“不那么學術”“無關歷史”的審視甚至“狂想”,是今后的必修功課。
 
“也許有觀眾關注的是文物的顏色,有觀眾關注的是美型和圖案,我們都沒有必要去拒絕他們,觀眾內心世界的五顏六色和豐富多彩,會為后續展覽改進提供很多啟示。”策展人如是說。
 
如果一個展覽曲高和寡,沒有觀眾參與討論,那歸根結底它的公眾價值可能是微乎其微的。在前期工作基本完成后,策展人將后續的創作留給了觀眾。“現在,我們邀請您一起來完成這個展覽。”

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